Сборник состоит из шести рассказов, придуманных автором в 1995-1996 гг. Тогда эти рассказы записывались буквально «от руки», шариковой ручкой на тетрадных листах! Приведены сканеры рукописных тетрадок.

Картинки от Людмилы Малинки. Фотография из личного архива автора.

Сборник состоит из шести рассказов, придуманных автором в 1995-1996. Тогда эти рассказы записывались буквально «от руки», шариковой ручкой на тетрадных листах! Приведены сканеры рукописных тетрадок. (2020 год выпуска)

Симон Кармиггелт (род. в 1913 г.) — мастер короткого рассказа. Прошел хорошую журналистскую школу, работая в 1932–1940 гг. в социалистической газете «Воорёйт» («Вперед»). В 1936 г. начал печатать на страницах этой газеты короткие рассказы и фельетоны, собранные в 1940 г. в книге «50 глупостей». В период оккупации Нидерландов сотрудничал в нелегальной газете «Хет пароол» (1942–1945), где работает и по сей день. Под псевдонимом Кронкел он публикует здесь свои иронические, иногда грустные рассказы, принесшие ему всенародную известность.В 1977 г. творчество писателя было отмечено высшей литературной наградой Нидерландов — премией имени П. К. Хофта. Миниатюры С. Кармиггелта были включены в сборник «Красный бук», выпущенный в 1971 г. издательством «Прогресс». Рассказы, опубликованные в данном сборнике, взяты из книг «Гоняя голубей» (1960), «Завтра увидимся» (1967) и «Пожилые люди» (1963).Из сборника «Современная нидерландская новелла» М.: Прогресс, 1981

Сборник рассказов основоположника башкирской советской литературы М. Гафури (1880–1934).Для младшего школьного возраста.Художник Е. Филатов.

От исторических, фольклорных и даже фантастических сюжетов — до психологически тонких рассказов о современных нравах и притч с остро-социальным и этическим звучанием — таков диапазон прозы Стивена Винсента Бене. Для его рассказов характерны увлекательно построенный сюжет и юмор.На обложке — картина художника Гранта Вуда (США) «Полуночная скачка Поля Ревира».

Вашему вниманию предлагаются рассказы Михаила Анчарова, написанные им на протяжении 1960-1980-х годов и опубликованные в различных журналах и газетах. Так как существенная часть этих изданий не находилась в фокусе внимания читающей публики в те времена, а для современных читателей остается и вовсе недоступной, то рассказы Анчарова остаются неизвестными даже большинству его поклонников. Тем не менее, как нам представляется, они образуют отдельную и очень яркую главу в его прозе, которую сам Михаил Леонидович был склонен недооценивать. В конце жизни он использовал многие рассказы в качестве заготовок для вставки в более крупные произведения, чем, по собственному признанию, закрыл для себя возможность их переиздать в отдельном сборнике. Мы решили восполнить этот явный пробел.В сборнике представлены все опубликованные рассказы Анчарова, за исключением двух ранних (и на наш взгляд, чересчур привязанных к конъюнктурным требованиям времени): «Барабан на лунной дороге» («Смена» № 11, 1-15 июня 1964-го) и «Два постскриптума» («Вокруг света» № 2, 1966).Составитель выражает признательность Виктору Шлемовичу Юровскому за многолетнюю работу в архивах, которая и сделала возможной эту публикацию.Для некоммерческого использования распространение без ограничений. По вопросам распространения за плату, переиздания в бумаге или иного прямого коммерческого использования материалов этой книги целиком или частично обращаться по адресу электронной почты составителя:Ю. В. Ревич

Нет бесполезных людей, каждый из нас — призван на землю свершить свои миссии. Все миссии — большие… даже самые маленькие из них. Так заявляет Четвёртый кармический закон, а история, что рассказана здесь — тому доказательство.

Строго 18+!

Однажды в середине дня модный нью-йоркский психоаналитик обнаружил у себя в приемной робота. В очках, плаще и широкополой шляпе. С револьвером в металлической руке. Посетитель пришел за психотерапевтической помощью…

Однажды в середине дня модный нью-йоркский психоаналитик обнаружил у себя в приемной робота. В очках, плаще и широкополой шляпе. С револьвером в металлической руке. Посетитель пришел за психотерапевтической помощью…

Приблизительно шесть месяцев после «Дэниела. Часть вторая».

Эта история одной девушки, которую в далеком детстве лишили ласки и держали в эмоциональном голоде. С тех пор она постоянно искала тепла. Как бабочка летела на огонь и обжигала свои крылья. Эта история о брошенном ребенке, что стал взрослым лишь физически, а душою не вырос. Эта история о том, что все в наших руках и мы не смеем их опускать. Эта история о том, как справляться с болью, от которой ночами хочется умереть.

На самом деле, эти рассказы, на мой взгляд, трудно отнести к какому-нибудь определенному жанру. Из-за «Русалки» его отнесли к «странным», хотя это и не так. Наверное, большую их часть можно с большой натяжкой отнести к «юмору».

Написанные в тюрьме Лефортово тексты Эдуарда Лимонова — особый жанр литературы, не поддающийся определению. Мемуары, политический трактат, эссе о культуре и экономике. Автор рассуждает о притягательности и отчаянии террора, солдатах, бегущих с оружием из российских воинских частей, взрывоопасной энергии диких девочек, национальных особенностях следственных действий и многом другом. Писатель сравнивает христианскую и исламскую культуры, подъезды и свалки, харизматических лидеров и культовых писателей разных стран и эпох.

В этой книге Лимонов-активный общественный деятель объединился с Лимоновым-писателем и создал уникальный каталог своего яркого жизненного опыта.

В сборник «Рыцарь Фуртунэ и оруженосец Додицою» входят рассказы румынских писателей 70—80-х годов о прошлом и настоящем Румынии, психологические, сатирические, исторические, рассказы-притчи и рассказы-зарисовки, дающие представление как о литературе, так и о жизни современной Румынии.

Скульпт подпольный боец. А еще он солист местной рок-группы. Никто не знает его настоящего имени. И в тот момент, когда я встретила его, он заставил меня забыть и свое. Чтобы убедить Скульпта дать мне уроки самообороны, я должна следовать одному правилу — никаких жалоб и нытья, иначе он уйдет. Я не думала, что это будет проблемой. Я могла спокойно вытерпеть пару синяков. Но я не ожидала, что когда Скульпт повалит меня на спину и нависнет надо мной, мое тело будет пылать как в огне. Я пыталась игнорировать это. И конечно же, провалилась. И неделя за неделей оказываться в позиции, когда надо мной нависал сексуальный, татуированный плохиш и пытаться игнорировать то, что он делал с моим телом — чертовски раздражало, тогда я нарушила его правило и начала жаловаться. А потом… он поцеловал меня.

Ирина Василькова родилась в Москве, окончила геологический факультет МГУ, Литературный институт и факультет психологии УРАО. Публикуется в журналах «Новый мир», «Знамя», «Октябрь», «Дружба народов», «Современная драматургия» и др. Автор четырех поэтических и двух прозаических книг. Преподает литературу в московской Пироговской школе.